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刘继卣艺术研究3  

2012-02-18 23:39:54|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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1947年,刘继卣的个人画展在天津永安饭店(解放后为天津美术家协会所在地)举办并获得成功,他当时创作的《孔雀开屏》和《八骏图》等作品在京津画坛已经有了一定影响,人们惊奇地发现这个青年画家的功力已经与其父不相上下,刘氏画派后继有人。永安饭店个展是刘继卣在社会上的首次亮相,从此刘继卣在津门画坛开始崭露头角。

但直至解放初,初出茅庐的青年画家还没有得到社会的广泛认同,加之民国时期天津的书画市场并不很景气,收藏家不重视本土画家的作品,迫使青年刘继卣在卖画的同时却不得不做着一个米面铺的伙计,身怀绝技却不能作为主要的谋生手段,这不能不说是受当时天津文化氛围的制约。[1]

 

第二节  创业时期(1950年——1965年)

 

1950年,新生的共和国政权亟需采用新的文艺形式来占领被长期以来为旧文化所占据的文艺领域。作为普及性美术形式代表的连环画在这时受到了前所未有的重视,这种向不为人所重的“小人书”在当时要担负起对于文化程度不高的民众进行文化普及教育的任务。连环画创作要求绘制者有着高超的造型能力和丰富的构图手段,对于作者的创作能力有着相当高的要求,因此这样的重任要有合适的人选才能胜任。

由于刘奎龄在动物、人物画上的成就,当时的文化部长周扬曾亲自到天津造访刘奎龄,希望他能出山创作连环画,为新中国文化事业作贡献。由于连环画绘制费时费力,刘奎龄时已年届古稀加之解放后被强制戒断了烟瘾,没有精力再去从事精细繁难的连环画创作,就推荐了其子刘继卣参与这个工作。刘继卣绘制了几张连环画样稿投寄大众图画出版社的负责人蔡若虹,得到了蔡和其他领导的一致首肯。[2] 随即,刘继卣被中央文化部调往北京大众图画出版社(人民美术出版社的前身)工作,成为文化部新闻摄影局创作室的创作人员。从此,刘继卣成为了正式的国家公职美术创作人员,真正意义上的人民美术工作者,拥有了固定的收入和良好的创作条件,结束了卖画为生的自由职业者生涯。在这点上,他比父亲刘奎龄要幸运的多。刚过而立之年的刘继卣感到自己在艺术上还应有进一步提高,就进入徐悲鸿为院长的中央美术学院教师进修班学习(学员有王式廓、冯法祀、艾中信等),由于有着良好的绘画基础和长期的创作实践经验,所以他的成绩很快引起了大家的注意,徐悲鸿对他赞赏有加,高度评价说;“这是我们中国最有出息的青年画家刘继卣同志,他走的艺术道路,显然是正确的。”[3]

进入人美社后,刘继卣的才能终于有了充分施展的空间,仅在1950年一年内他就接连完成了《鸡毛信》、《王秀鸾》、《东郭先生》三部连环画作品。《鸡毛信》荣获1955年中国保卫儿童委员会儿童作品评选一等奖。其印数高达358万册②,[4]这样的印数在全球美术出版物中是一个令人惊叹的数字,仅仅看这个数字我们就可以最为直观地看到新中国连环画的普及程度之广。《鸡毛信》中的海娃,纯朴、机警、勇敢,被广大小读者引为知己。从此,刘继卣连环画单线勾勒略加皴擦的画风逐渐为世人所熟悉。

五十年代前期是新中国的初创期,整个社会充满了蓬勃的朝气。刘继卣感受着新时代的脉搏,以自己的努力创造出更多精品。在1954年他创作了一套《武松打虎》组画,全画共十六幅,以工笔重彩技法绘制。这套组画成功地表现了人物和动物之间的关系,把动物也作为连环画中的主要对象描绘,而不仅仅作为点景陪衬,在把握人与动物之间的呼应互动关系上相当到位。。这部作品在1956年荣获第五届世界青年学生和平友谊联欢节美术创作奖,也是中国首部在国际上获奖的连环画作品。

继《武松打虎》之后,1956年刘继卣又创作了另一套工笔重彩组画《大闹天宫》。这部作品取材于《西游记》中孙悟空大闹天宫的神话故事,以八幅方形构图的绢本工笔重彩画组成。这部作品无论在技巧、构思、人物塑造、空间处理、道具设计上达到了刘继卣绘画的最高水平。

画家花费了近一年半时间,参考了古今中外的大量资料完成了这部作品,每幅画都繁而不乱,层次井然,构图巧妙,人物的一举一动,手足的骨骼解剖都非常严谨准确,显示了刘继卣深厚的绘画功力。这套作品无论在绘画技巧和创作构思上从总体上超过了1954年创作的《武松打虎》。这套组画参加了社会主义国家造型艺术展并获奖,刘继卣也被国外美术评论家誉为“东方的伦勃朗和米开朗基罗”。[5]

1957年夏,刘继卣作为新中国连环画家的代表随同中国美术家代表团(该团一行五人分别是:傅抱石、王临乙、特伟、阳太阳、刘继卣)出访前苏联、捷克、罗马尼亚等东欧诸国进行国际文化交流活动。[6]在访问期间,刘继卣作了很多写生,他精熟的写实技巧很适应表现异域风光。在这年里,他还创作了《水帘洞》、《筋斗云》等脍炙人口的连环画。1958年11月,毛泽东主席在天津视察期间专门接见了刘奎龄、刘继卣父子,当展阅继卣作品时,赞扬说;“博古通今,刘门出人才!”[7]鼓励他们父子为社会主义画出更多更好的作品。在这以后的几年间,刘继卣又创作出大型国画《金田起义》、《黄巾起义》、《红楼梦》、《武则天》、《三打祝家庄》等多幅作品,并于1963年为邮电部设计特种邮票《金丝猴》。

1962年刘继卣的又一部连环画代表作《穷棒子扭转乾坤》出版问世。这部表现农村合作化运动的连环画是刘继卣连环画中现代题材的代表作,在1963年全国首届连环画评选中荣获创作一等奖。这部作品以人民公社为背景,以王国藩为主体人物塑造了一批翻身农民的形象,同时也成功地描绘了农村风物、牲畜家禽等动物形象,为深化主题起到了良好的衬托作用。

解放后到“文革”前的十五、六年时间是刘继卣绘画艺术的创业期,也是他整个艺术生涯的辉煌期。他不但创作了一批著名的连环画,还创作了许多年画、国画等单幅作品,他已然确立了自己的绘画语言,和上海人民美术出版社的画家顾炳鑫并称“南顾北刘”。

 





4何延喆《中国名画家全集·刘奎龄》,河北教育出版社2003年版,页54

5 郑理《刘继卣的第一生命》,《人物》1986年第5期,页57


 


6 麦荔红《图说连环画》,岭南美术出版社2008年版,页128

 


 


 


8 杨仁恺《一世躬耕 千秋尊崇》,《刘继卣画集》,天津人民美术出版社1991年版,页3


9 叶宗镐《傅抱石年谱》,上海古籍书店出版社2002年版,页174

10何延喆《中国名画家全集·刘奎龄》,河北教育出版社2003年版,页62

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