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刘继卣艺术研究  

2012-02-09 20:50:47|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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第一节    奠基时期(1924年——1950年)

 

1918年10月3日,刘继卣出生于天津市南郊的土城村(现在的河西区土城街道)。父亲刘奎龄是现代中国美术史上一位卓有成就的花鸟走兽画家,清代王概在《芥子园画传·例言》中说过;“自古画学,非箕裘递传,即青蓝相授。”[1]由于刘继卣的绘画源于家学,早年画风深受其父影响,且曾为刘奎龄代笔多年。因此有必要先对刘奎龄的艺术做一些研究分析,这对于明晰刘继卣画风的源流是十分必要的。

刘奎龄祖籍浙江绍兴,后流寓安徽庐江县,再后北迁至河北静海,清乾隆年间举家自静海迁居土城。刘奎龄祖上贾而好儒,其家族为著名的“天津八大家”之一的土城刘家,但到了刘奎龄的一代,家业已渐趋败落,这迫使刘奎龄走上了自食其力的谋生道路。他是自学成才的画家,在半个多世纪的艺术生涯中经过艰辛探索,以中国传统绘画技法为根基(主要受明代院体和岭南二居(居廉、居巢兄弟)影响),结合没骨、撞水、撞粉、勾勒填彩、湿地丝毛等技法表现动物的皮毛质感和色泽,取得了工而不板,细而不腻,生动自然的效果,突破了历代工笔画几乎一成不变的勾勒填彩格局,使在世人眼里比较刻板匠气的工笔绘画也取得了生动自然的效果,使原来装饰性比较强的工笔在描绘具体物象的写实技术上有了重大突破。

在二十世纪三十年代后期,刘奎龄精细而和谐微妙的工笔写实风格已经基本形成,在这一风格的形成过程中,我们不难看出郎世宁的影响。意大利人郎世宁在清代中期供职于清朝宫廷,是最受当时帝王宠爱的宫廷御用画师。他能用中国画的工具材料描绘出十分逼真的花木禽兽,取得近乎写实油画的效果。这种画法讲究光影透视,讲究造型的准确严谨,对刘奎龄的画风形成无疑有着深远的影响。

但作为中国人,刘奎龄能巧妙地改造郎世宁的画风,取其准确严谨的优长之处,扬弃其刻板平实的不足,虚实相间,工极而写。有取舍,有轻重地处理





[1]  清 王概《芥子园画传.山水卷》,人民美术出版社1960年版,页3

 


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